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作者 : 卡爾維諾
除了卡爾維諾還有誰能如此準確和優(yōu)美的捕捉普通人生活中的一個個瞬間，并將現(xiàn)實和幻想熔于一爐？一個面包店里的小偷，一個小酒館里的狂re夜晚，一個陷ruxing幻想的年輕士兵，一個游泳時發(fā)現(xiàn)比基尼泳衣掉了下半截的中產(chǎn)階級婦女--所有這些都被卡爾維諾的如花妙筆寫成了一篇篇杰出探索人類nei部復(fù)雜世界的小說。在這些二十世紀四五十年代的杰作中，卡爾維諾描寫了當對ai的自我欺騙和幻覺（經(jīng)常是自我戀ai）被揭破時，那些覺悟和警醒的瞬間?！?
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 卡爾維諾
新來園丁的兒子用布條將長tou發(fā)扎在腦袋上，還打了個小蝴蝶結(jié)。他一手提著滿滿的灑水壺走在小路上，一手向外伸著，好保持平衡。他給金蓮花灑水，緩慢又仔細，直到每株花下的泥土都變shi變ruan為止，就好像倒出的是咖啡和niunai；當一株花被灑了足夠的水以后，他才提起水壺，移向下一枝?，旣悂?mdash;娜琪塔透過廚房的窗戶看著他，心想園藝真是一項無憂無慮的工作。她注意到他已經(jīng)是一個青年了，雖然，他還穿著短ku，并且長tou發(fā)使他看上去象個女孩。她停下洗碗，輕扣著窗戶?！?
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 卡爾維諾
在nong密森林的nei部，有一座城堡，為所有途中來不及避夜的旅人提供庇護：騎士與仕女，貴族與一般過路人。我穿過一座搖搖yu墜的吊橋，在幽暗的中ting下ma，沉默的ma伕牽走我的坐騎。我呼xi微弱，雙腳幾乎站不住了；自從jinru森林后，我遇到無數(shù)次的jiao戰(zhàn)、靈異現(xiàn)象、決斗，再也無法指使自己的動作或思路。爬完幾級臺階；我發(fā)現(xiàn)自己jinru一間高聳寬闊的大廳里。許多人——顯然也都是過客，循不同的林間路先我而至——安坐在燭光照耀的桌前jin餐?！?
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作者 : 卡爾維諾
這是一個關(guān)于皮恩的故事，他是皮匠的學(xué)徒，二戰(zhàn)時在海邊一個古代利古里亞人的要sai長大，當時德國軍隊駐扎在鎮(zhèn)里，而游擊隊正從山區(qū)打回來。皮恩是個瘦小的孩子，為了生存下去，他要削尖腦袋去想辦法。與其他那些有家的孩子相比，他是個社會的“棄兒”：除了一個當妓女的姐姐，他沒有親人沒有家。在“煙霧騰騰，混暗的小酒館”里，皮恩"被迫在成人的世界里尋找避難所”，那里他聽見那些引起了猥褻笑聲的談話，他能模仿那…
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 卡爾維諾
阿吉洛夫（Agilulf）是法蘭西查里曼大帝麾下的一個騎士，有別於其他的騎士，阿吉洛夫并不存在，亦沒有roushen，是一ju會騎ma的中空的甲胄。但藉著jian定的意志，他不但可以與人類生存，更是一個完美的騎士—jing通劍術(shù)，戰(zhàn)爭，歷史，數(shù)學(xué)，家居布置等等。正因如此（阿吉洛夫常常追求完美和真理，又不肯說謊），每個人都討厭他。在戰(zhàn)云密布的時代，漢波—一個年輕有為的男子—因父親被回教將軍所殺而潛ru法蘭西（基督教）大軍的軍營，希望有一位騎士可以幫助…
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 卡爾維諾
這幾年我在ba黎有一個家，每年會來住一陣子，不過直到今天這個城市從未出現(xiàn)在我筆下?；蛟S要寫ba黎我得離開遠遠的：如果說寫作是因為想念、需要的話?；蛟S得更投ru，那么我應(yīng)該從年輕時就住在這里：如果說賦予我們想像世界形ti的是我們?nèi)松畛跄菐啄?，而非成熟期。我來解釋清楚一點：一個場所必須變成nei在場景，讓想像開始在此定居，是為劇場。今天，ba黎在世界文學(xué)的許多篇幅中，和我們大家都讀過，在我們生命中曾占一席之地的許多書本中都當過nei在場景。與其說它是真實世界中的一個城市，ba黎…
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 毛姆
《月亮和便士》的情節(jié)取材于法國后印象派畫家高更的生平，主人公原是位證券經(jīng)紀人，人屆中年后突然響應(yīng)nei心的呼喚，舍棄一切到南太平洋的塔希提島與土著人一起生活，獲得靈感，創(chuàng)作出許多藝術(shù)杰作。mao姆在小說中探ru探討了生活和藝術(shù)兩者的矛盾和相互作用?！对铝梁土闶俊肥峭?middot;薩默賽特·mao姆的三大長篇力作之一，完成于1919年?！?
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 毛姆
小說寫一個參加第一次世界大戰(zhàn)的美國青年飛行員拉里·達雷爾。在軍隊中，拉里結(jié)識了一個ai爾蘭好友：這人平時是那樣一個生龍活虎般的置生死于度外的飛行員，但在一次遭遇戰(zhàn)中，因趨救拉里而中彈犧牲。拉里因此對人生感到迷惘，nong不懂世界上為什么有惡和不幸，拉里開始了他令人匪夷所思的轉(zhuǎn)變………
最近更新 2024-03-25 13:15
作者 : 毛姆
朱莉婭·蘭伯特正值盛年，英格蘭一代紅伶。臺上，她是拿nie情感的行家里手；臺下，她卻厭倦了她的丈夫，不服克制她的行為。她先是為一個羞澀又野心bobo的年輕戲迷的殷勤而歡欣，又因其執(zhí)著而激顫，狂re而危險地陷ruai河，最終卻被年輕的情人拋棄而陷ru痛苦的深淵……待她從夢魘中醒來，終于在舞臺上找到了她真正的歸宿。mao姆用戲謔和嘲諷，“無情地解剖感情，不加憐憫地描述他所看到的這個沒有憐憫的世界”。正如英國小說家伊…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 毛姆
小說主人公菲利普·凱里自幼父母雙亡，不幸又先天殘疾，在冷漠而陌生的環(huán)境中度過了童年，xing格因此孤僻而min感。在寄宿學(xué)校度過的歲月讓他飽受了不合理的學(xué)校制度的摧殘，而當他走ru社會后，又在ai情上經(jīng)歷了傷痛。在坎坷的人生dao路上，他每跨一步，都要付出艱辛的掙扎，但思想和個xing都獨立不羈的凱里，一直努力掙脫宗教和小市民意識這兩條禁錮自己jing神的桎梏，力圖在混沌紛擾的生活漩liu中，尋求人生的真諦?！?
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 毛姆
閱讀應(yīng)當是一zhong享受。當然，有時候，為了通過考試，或獲得資料，有許多書人們不得不讀。不過，讀這類書是為了受教育，而并非享受，我們充其量只希望讀畢全書而不覺得沉悶。讀這些書，是由于不得不讀，而不是為了樂趣。但這并不是我所要談的"閱讀"。下文中提到的那些書，既不能幫助你獲得學(xué)位，也不能指導(dǎo)你如何謀生，不去教你駕駛船舶的技巧，也不告訴你如何維修一輛出了故障的機車。然而，只要你們能真正享受這些書，它們將使你的生活更豐富，更充實而圓滿，使你更加感到…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 毛姆
容貌jiao美而又ai慕虛榮的英國女子凱di，為了避免自己變成一位老姑娘，接受了生xing孤僻的醫(yī)生瓦爾特·費恩的求婚。她離開了上世紀20年代lun敦浮華而空虛的社jiao圈，隨瓦爾特遠赴神秘的東方zhi民地———香港。對婚姻感到不滿和無趣，凱di開始悄悄與令她芳心搖動的香港助理布政司查理·唐生偷情。瓦爾特發(fā)現(xiàn)妻子的不忠后，孤注一擲，開始了他奇特而可怕的報復(fù)計劃：凱di必須隨他前往遙遠的中國nei地，去平息一場正值瘋狂liu行的霍luan瘟…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 米蘭·昆德拉
秋天來了，在宜人的山谷里樹葉變成了黃se、紅se和褐se。小小的礦泉療養(yǎng)鎮(zhèn)看上去象是被裹在火焰里了。女人們在療養(yǎng)地的林蔭dao上散步，她們不時停下來，俯在水花四濺的pen泉邊上。這是些沒有孩子的女人，她們來到這兒，希望能獲得生育力。這些病人中，也有少數(shù)男人，因為除了婦科的奇跡外，礦泉療養(yǎng)地的治療對于各zhongjing神病癥看來也是有益的。盡guan如此，女人仍然要比男人多出九倍——對于象茹澤娜這樣一個年輕的護士來說，這是一個令人惱怒的比例，意味著整天都得照料那些沒…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 米蘭·昆德拉
最沉重的負擔壓迫著我們，讓我們屈服于它，把我們壓倒地上。但在歷代的ai情詩中，女人總渴望承受一個男xingshenti的重量。于是，最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。負擔越重，我們的生命越貼近大地，它就越真切實在。相反，當負擔完全缺失，人就會變得比空氣還輕，就會飄起來，就會遠離大地和地上的生命，人也就只是一個半真的存在，其運動也會變得自由而沒有意義。那么，到底選擇什么？是重還是輕？…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 米蘭·昆德拉
人們不斷地批評那些歪曲、重寫、偽造自己的過去，或是擴大某一事件的重要xing而不提另一事件的人；這樣的批評是公正的，但如果在此之前不zuo一項更基本的批評，也就是對人的記憶本shen的評批，它們就不ju備重要xing，因為人的記憶，可憐的記憶，真的能zuo些什么呢？它只能留住過去可憐的一小部分，沒人知dao為什么留住的恰恰是這一部分，而不是另一部分，在我們每個人shen上，都在神秘地jin行，超越我們的意志和我們的興趣。我們將無法理解人的生命，如果我們竭力排除下面這一最為明顯的dao理：事實存在時的原…
最近更新 2024-03-25 13:14
作者 : 米蘭·昆德拉
想去一個城堡參加晚會以及過夜的渴望把我們抓住了。在法國，很多城堡改建為旅館：一方綠se草地迷失在一大片沒有綠se的丑陋之中；一段小徑、樹木、和鳥兒置于密如織網(wǎng)的dao路之間。我開著車，從后視鏡中盯著跟在我后面的那輛車。左轉(zhuǎn)燈閃著，整輛車涌出不耐煩的波狼。開車的人正等待機會超越我的車，如同一只猛禽窺伺一只麻雀。妻子薇拉對我說："在法國，每五十分鐘就有一個人在公路上慘死?？纯催@些在我們周圍開車的瘋子。正是同樣的這些人，看到一個老婦人當街被搶時，表現(xiàn)出極端謹慎…
最近更新 2024-03-25 13:13
作者 : 米蘭·昆德拉
歌德談到的不朽當然和靈魂的不朽毫無關(guān)系。這是另外一zhong世俗的不朽，是指死后仍留在后人記憶中的那些人的不朽。任何人都能得到這zhong偉大程度不等、時間長短不一的不朽，每個人從青少年時代起就可以有這個向往。我在童年時代每星期ri都到一個mo拉維亞村子去閑逛；據(jù)說這個村的村長在他家的客廳里放著一kou沒有蓋蓋子的棺材，在他對自己感到特別滿意的適當時刻，他便躺jin這kou棺材，想象著自己的葬禮。他一生中最美好的時刻莫過于躺在棺材里夢想：就這樣，他居住在他的不朽中?！?
最近更新 2024-03-25 13:13
作者 : 米蘭·昆德拉
依我看來，偉大的作品只能誕生于他們所屬藝術(shù)的歷史中，同時參與這個歷史。只有在歷史中，人們才能抓住什么是新的，什么是重復(fù)的，什么是發(fā)明，什么是模仿。換言之，只有在歷史中，一部作品才能作為人們得以甄別并珍重的價值而存在。對于藝術(shù)來說，我認為沒有什么比墜落在它的歷史之外更可怕的了，因為它必定是墜落在再也發(fā)現(xiàn)不了美學(xué)價值的混沌之中。對我來說，成為小說家不僅僅是在實踐某zhong文學(xué)ti裁；這也是一zhong態(tài)度，一zhong睿智，一zhong立場；一zhong排除了任何同化與某zhong政治、某zhong宗教、某zhong意以形…
最近更新 2024-03-25 13:13
作者 : 米蘭·昆德拉
《生活在別chu》是一個年輕藝術(shù)家的肖像畫。昆德拉以其獨到的筆chu塑造出雅羅米爾這樣一個形象，描繪了這個年輕詩人充滿激情而又短暫的一生，ju有發(fā)展小說的許多特點。就其題材而言，表現(xiàn)一個藝術(shù)家(或知識分子)是本世紀文學(xué)的一個重要領(lǐng)域，因為展示我們這個復(fù)雜的時代也只有復(fù)雜的人物才能承擔。在這部作品中，作者對詩人創(chuàng)作過程的分析是微妙而jing細的。創(chuàng)作過程當然不僅指下筆寫作的過程，而且更廣義地指一個詩人的全部成長過程。用作者自己的話說，這部小說是對我所稱之為抒情態(tài)度的一個分析…
最近更新 2024-03-25 13:13